Pri 28 je Sheryl Crow čakala na mize in se družila z glasbenimi legendami

V Bustlejevi seriji vprašanj in odgovorov 28 uspešne ženske natančno opisujejo, kako je izgledalo njihovo življenje, ko so bile stare 28 let – kaj so nosile, kje so delale, kaj jih je najbolj streslo in kaj bi, če sploh kaj, naredile drugače. Tokrat Sheryl Crow razmišlja o času, ki ga je porabila za dosego velikega cilja.

Leta 1990 je bila 28-letna Sheryl Crow še štiri leta oddaljena od svojega hita All I Wanna Do. Toda uživala je v tem, da je bila, kot pravi, mlada in revna v LA: dneve je preživljala za čakanjem na mize, noči pa ob glasbi, ko ni bila v mestu. Šli bi v China Club in jaz bi skočila na oder, pravi Bustle. Ali pa bi šli na kraje, kjer so se ljudje družili, [kot] The Cat and the Fiddle, in se družili z Robertom Plantom.

Crow je že napisal pesmi za Tino Turner in Celine Dion ter kot spremljevalec gostoval na turneji za Michaela Jacksona in Dona Henleyja iz skupine The Eagles, vendar se je še vedno trudil prebiti. Pravi, da je doživela spolno nadlegovanje od Jacksonovega menedžerja , Frank DiLeo, vodijo do nesramnega prebujanja o realnosti glasbene industrije. Sledil je napad depresije.

Henley jo je postavila na pravo pot. Spominja se njegovega nasveta: ostani doma, piši in se dogovori za založbo ... Imaš dobre pesmi, zdaj jih moraš peti, in ljudi moraš privabiti, da jih poješ. Devet grammyjev , 11 studijskih albumov in 50 milijonov prodanih albumov kasneje je varno reči, da se je njeno trdo delo poplačalo. Te dni še vedno skoči na oder, da bi zapela v trenutku-zdaj pa nastopa skupaj s svojimi dolgoletnimi junaki, kot sta Stevie Nicks in Emmylou Harris.

Prav to je njen novi album v živo,Sheryl Crow v živo od Rymana in še več, ji je dala priložnost za to. Bilo je čarobno, da sem lahko igral s Steviejem Nicksom, ki je bil moj prvak kot mlad umetnik, moj vzornik kot otrok od 9 let naprej. Vrana pravi. In potem ti mladi umetniki, ki so mi tudi tako veliko pomenili: Brandi in Jason Isbell.

Spodaj Crow razpravlja o tem, zakaj je bilo 28 let res kot 20, njeni veliki lasje iz 90-ih in stanje v glasbeni industriji danes.

Sheryl Crow leta 1990.Mick Hutson/Redferns/Getty Images

Vrnite me v leto 1990, ko ste bili stari 28 let. Kako ste se počutili glede svojega življenja in kariere?

Bil sem med ogledi. Leta 1989 sem zapustil turnejo Michaela Jacksona, nato pa sem šel na pot z Donom Henleyjem kot rezervnim pevcem, tako da sem ravno prišel domov in čakal za mize v Los Angelesu v lokalu, imenovanem Le Cafe. Sestavil sem zasedbo in delal showcase pri 28 letih, poskušal sem slišati svojo glasbo, igral v različnih klubih in poskušal dobiti pogodbo o plošči. To je bil zelo ponižujoč čas, ni treba posebej poudarjati, da sem se spraševal, ali se bom na koncu preselil domov in spet postal šolski učitelj ali me bo nekdo dejansko podpisal pod pogodbo o plošči.

kaj si nosila?

Kot se spomnim, sem še vedno nosil veliko vintage. Kar se je v tem času na pop sceni dogajalo z dekleti, je bila očitno Madonna, ki je na zunanji strani nosila spodnje perilo in raztrgane mrežaste nogavice, ter Lisa Lisa in Cult Jam, [noseča] kratka krila, in Paula Abdul. Še vedno sem nosil kavbojke in vintage usnje, semiš jakne zahodnjaškega videza in imel sem zelo dolge kodraste lase. Dobro se spomnim, da je tip A&R na plošči rekel: Ne vemo, kaj bi z modrookim pevcem soul countryja. Mislim, da je bil del tega verjetno zaradi mojih oblačil. Takrat so verjetno mislili: Kdo je ta oseba?

to sem videl Posnetek glave iz leta 1987, ki ste ga objavili na Instagramu . Veliko velikih las!

Ja! To je bila obveza, a takšen je bil videz.

Kako ste se počutili v glasbeni industriji pred letom 1994, ko ste imeli svojo prvo veliko uspešnico?

Pravzaprav nisem imel veliko znanja o tem, kako je vse skupaj delovalo, z izjemo tega, da sem bil na turneji Jackson in da sem imel neprijetno situacijo z Michaelovim menedžerjem. Takrat sem se naučil, da v glasbeni industriji niso vse le velike pesmi, talent in trdo delo, da obstajajo tudi drugi elementi, ki bi zagotovo lahko vplivali na to, kako in kolikokrat te igrajo. Bilo je nekako nesramno prebujanje in za nekoga, ki je bil iz majhnega mesta v Missouriju, s starši, ki so rekli: Poglej, moraš trdo delati, biti dobra oseba. Počil mi je mehurček. Veliko. Torej, ko sem prišel domov po tej izkušnji in sestavil bend ter dal nos v žrtev, sem samo poskušal upati na najboljše in se tega držati.

Zadnje čase ponovno ocenjujemo, kako so v 90. letih obravnavali slavne ženske, zlasti v glasbeni industriji. Kakšna je bila panoga v tistem času z vašega zornega kota?

Glasbena industrija je bila in mislim, da je v določeni meri še vedno, zelo osredotočena na moške. Vodje založb so bili vsi moški, z izjemo morda ene ženske, ki je bila na vrhu založbe. Toda večinoma so bili agenti moški, glasbeni program je bil moški, promotorji so bili moški — in tako daleč nismo prišli. Ker pa je bilo tako strukturirano, so morali povedati, kako boš zvenel in kako bi izgledal ter kje se boš pojavil. Zame je bilo – in še vedno je – zelo frustrirajoče. Moje dojemanje umetnosti je temeljilo na verodostojnosti, v tistem času pa se je začela posvečati predvsem podobi.

Zdaj je seveda podoba še bolj poveličana. Toda takrat se je zdelo, da je to, kar nisi hotel narediti, spodkopavati svojo umetnost s tem, da bi poskušal biti seksi in poskušal izgledati kot supermodel.

Rekel bom, da je bila tudi druga stvar, ki je bila frustrirajuća, ta, da se je zdelo, da je vsaka ženska postavljena z moškega producenta. Poznal sem samo eno producentko, Susan Rogers, ki je bila Prince dovolj napreden in dovolj samozavesten, da ga je lahko produciral. Ni bilo žensk, ki bi proizvajale same. Veliko je bilo gorskega plezanja.

Ste našli načine za izpolnitev izven svoje umetnosti?

angleščina 4. julija

Precej sem se osredotočil na eno stvar: na to, da se moja glasba sliši. Kot rečeno, sem se pri tem zelo zabaval. Ko pomislim na nekaj stvari, ki sem jih naredil – na primer, da sem zrušil zabavo v Tropicani, [kjer je Sting imel zabavo s poslušanjem, in dal svoj posnetek svojemu producentu – sem naredil nekaj precej nesramnega manevriranja. Spoznal sem veliko ljudi. Včasih sem se pojavljal na tem mestu, imenovanem China Club, in sem sedel v skupini, ki jo sestavljajo odlični igralci, kot sta Steve Lukather in Steve Entwistle iz The Who. In pela bi priredbe samo zato, da bi me slišali in spoznali. Predvidevam, da ko si mlad – in 28 let se ne sliši tako mlado, toda za nekoga, ki je prišel iz res majhnega mesta in je živel precej zaščiteno življenje, bi rekel, da je bilo 28 v mojem čustvenem razvoju verjetno približno 20 let – sem bil ravno nesramen. , človek. Šla sem gor in se pogovarjala z vsemi, ki so bili dobro znani.

Na kaj ste iz tistega časa najbolj ponosni?

Kolikokrat mi je bilo rečeno, da ne vemo, kaj bi z vami, ali dali vam bomo denar za razvoj, vendar vam nismo pripravljeni dati dogovora, tolikokrat, kot so mi rekli Ne, to je bilo še več goriva, da sem nadaljeval. Ponosen sem na dejstvo, da so me vzgajali ljudje, [za katere] je bila puritanska delovna etika tako najpomembnejša in da je bilo trdo delo tisto, v čemer sem resnično užival. Užival sem v izboljšanju, užival sem pri delu na svoji obrti. In to sem storil zaradi slabosti. Prihajal sem iz čakalnih miz, šel sem na svoj 4-stezni snemalnik, vadil in pisal sem do 3. ure zjutraj. Bilo je noro.

Kaj bi svetovali svojemu 28-letniku?

Verjetno bi si rekel, naj ne bom tako strog do sebe. In to je lekcija, ki sem se je naučila 20 let. Do [mojih poznih 40-ih] Imela sem raka na dojki , v tem poslu sem že dolgo. In šele takrat sem ugotovil, da glasovi, ki obstajajo v moji glavi in ​​mi govorijo, da nisem dovolj dober, temeljijo na mitu. Mislim, da bi si samo rekel, imej se več zabave. In jemljite to malo manj resno.

Ta intervju je bil zaradi jasnosti urejen in strnjen.